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Automatische Übersetzung: Ausstellung "Stare" Fall. Künstler: Thomas Rowlandson (Briten, London 1757-1827, London). Abmessungen: Blatt: 18 3/4 x 13 1/16 in. (47,6 x 33,2 cm). Datum: 1811 (?). Diese Radierung ist eines der überschwänglichsten Designs von Rowlandson und verspottet gleichzeitig das Ausstellungspublikum und das Londoner Kunst-Establishment. Besucher, die sich die jährliche Frühjahrsausstellung der Royal Academy ansehen möchten, haben Mühe, eine steile Wendeltreppe im Somerset House on the Strand zu überwinden. Ab 1780 fanden diese Ausstellungen im Great Room des großen neoklassizistischen Gebäudes von Sir William Chambers statt, aber um die Galerien zu erreichen, mussten die Besucher drei lange, schmale Treppen erklimmen ? ein anspruchsvoller Zugang, von dem Chambers hoffte, dass er einen Aufstieg zum Parnassus vorschlagen würde. Rowlandson konzentriert sich auf die praktischen Schwierigkeiten, die die Treppe für den Fußgängerverkehr in beide Richtungen darstellt, und stellt sich die Kaskade vor, die entsteht, wenn eine kräftige Frau über einen Hund stolpert und dann ihre Mitkletterer wie Kegel umwirft Dieses Date trug keine untere Unterwäsche, die allgemeine Verwirrung gewährt den Männern in der Nähe einen Einblick in die weibliche Nacktheit, bevor sie überhaupt die Kunst erreichen. Durch die Einbeziehung des bekannten Bildhauers Sir Joseph Nollekens (links, der ein Glas hochhält, um eine gefallene Schönheit zu inspizieren), suggeriert Rowlandson die Kraft des lebendigen Fleisches, um künstlerische Simulacrums zu übertrumpfen. Sogar die kallipygische Venus, die klassische Statue in der Nische, deren Blick auf ihr eigenes schönes Hinterteil gerichtet sein sollte, hat ihre Augen gehoben, um über die menschliche Komik zu lächeln, die durch die idealisierte Umgebung fließt.
Exhibition "Stare" Case. Artist: Thomas Rowlandson (British, London 1757-1827 London). Dimensions: sheet: 18 3/4 x 13 1/16 in. (47.6 x 33.2 cm). Date: 1811 (?).
One of Rowlandson's most ebullient designs, this etching simultaneously mocks the exhibition-going public and the London art establishment. Visitors eager to view the annual spring exhibition of the Royal Academy struggle to negotiate a steep spiral staircase at Somerset House on the Strand. Beginning in 1780, these displays were held in the Great Room of Sir William Chambers's grand Neoclassical building, but to reach the galleries, visitors had to climb three long, narrow flights - a challenging approach that Chambers hoped would suggest an ascent to Parnassus. Focusing on the practical difficulties the stairs presented for two-way foot traffic, Rowlandson imagines the cascade produced when a hefty lady trips on a dog, then knocks over her fellow climbers like ninepins, Most of the bodies upended are female, and since women at this date wore no lower undergarments, the general confusion grants nearby males a glimpse of female nudity before they even reach the art. By including the well-known sculptor SIr Joseph Nollekens (at the left, holding up a glass to inspect a fallen beauty), Rowlandson suggests the power of living flesh to trump artistic simulacrums. Even the Callipygian Venus, the classical statue in the niche, whose gaze should be fixed on her own beautiful posterior, has raised her eyes to smile at the human comedy flowing through the idealized setting.